和大家分享我的一篇文章，拿A的哦。。 哈哈。。（ok la, no A+, at least got an A lo.. )
:: 戏如人生 ::
林觉豪 （T01）
:: 戏如人生 ::
林觉豪 （T01）
日本戏剧大师铃木忠志（Tadashi Suzuki）曾说：“西方戏剧的主角，就如生活在医院的长期病患，都是病人。编剧，就是这些角色的医生，即也是病情的来源。”（铃木忠志，1982/唐十郎译，1984，页4）就凭这句话，让我深深地被戏剧影响，对实验性戏剧感兴趣，更是投入与各类戏剧剧本，对这类文学产生那份不解的热忱。
我是在小学的时候，被父母逼上英语沟通与戏剧班。当时是以玩玩的心态去参与，主要是为了加强自己的自信心，和建立良好的英语基础。正整六年的戏剧班，让我对这门艺术产生了浓厚的兴趣。到了中学，自然的就加入了戏剧社，在其中也学到了不同的演绎方式，与同学和教师沟通切磋时，认识了铃木忠志这位戏剧大师，偶然对不同戏剧法有了了解和尝试。
铃木忠志以独特的见解，创造出了自己的戏剧教学方式。这一套昭示，如今已被全世界接受与学习当中，最主要，是它勇于把古西方文学代表作拿来加入新点子、新生命，创造出全新的戏剧体验。这套戏法没有久远的历史，但却带给戏剧一个全新的态度以及层面，让大家以不同的眼光去看戏。这也推出了新颖的创作、理念。一套演员教学法让这门艺术潜移默化，成果不只限于演技，同样的也改变了当下新新人类的导演技巧和编剧写作。我就是当中获益不浅的门徒。
带着对“铃木戏剧教学法”的热忱，我有幸在中学时期加入了本地一代戏剧大师郭宝崑所开设的“实践表演艺术学院”。在那一年的课程中，学到了多种戏剧艺术与表演，更有机会向这位本地戏剧教师学习，更曾与郭宝崑老师对过话，过过招。
到我十六岁时，已接触过多种演绎方程式。尝试过传统与新世纪的，也有过中英语表演经验。从中，我还是最爱铃木忠志老师的演绎法，因而深入研究，磨出了自己的风格，投身入戏剧创作与指导。我不断阅读不同戏剧编剧的故事与剧本，从中学习。自己学习，自己领会。秉持着信念，发掘自己的才能。郭宝崑曾提过，“戏剧是生命的反影，更是生命的延伸。戏剧写作是发自内心的、独特的，没得学，也学不来的。”（郭键汶，2003，页194）。我也因此吸收各方创作概念，想不只当个会读戏剧剧本的，或只当演员，在初级学院一年级时，尝试写出生平第一个剧本，参加了当年由TheatreWorks举办的新加坡青年编剧奖，还得了第二名。对当时修读理科的我，不曾受过专业写作训练，让校方感到十分惊讶。
接下来几年，我都参加了新加坡青年编剧奖，年年都如前三甲，当中更有三次夺冠。这当中，我服过兵役，也念了大学。在升大学二年级那年，被本地戏剧团TheatreWorks邀请学习当一部短剧的导演。我那时是随父母心愿念工程系，内心十分不愿。当导演的机会来临时，当然得好好把握。那部剧是本地编剧Robin Loon的《LIV》。当中提到说人最大的困境就是梦境，无论是一直有的梦想，或是白日梦，也可能是晚上做的恶梦，都有它一定的烦恼。（Robin Loon， 2007，页3）我就是追逐着梦想的人，带着许多烦恼，但也把握这每一个机会，享受其中。以为自己是理科的料，却对文科戏剧有着不解深情，始终只能如点水蜻蜓，偶尔过个瘾。
说真的，我一向来都处生于戏剧当中。但都往往没机会去深刻体会或将戏剧当我人生至今的重头戏。戏剧的个各个层面，我都有碰触过，就缺真正的身在戏剧的生活里或真正的去了解它。但戏剧影响了我，让我以不同的角度看人生，体验着真实与虚伪，感受到另一个世界。读着各个不同戏剧文学作品，对我的影响就在于让我痛苦，没有机会去追逐着方面的梦想，却在其中的到了荣誉和加冕，体验过人生的高低潮。一切就如郭宝崑老师所说过，人生的确如戏，戏也的确表现人生，但没真正体验的梦想，最实际、最完整。因为在脑中的画面，永远刻画得最完美。（Kuo Jing Hong，2002， 页29）
资料：
铃木忠志（1982）/唐十郎译 （1984）。铃木忠志编剧的演绎方式。台北：台北时代国际。
郭键汶 （2003）。回忆：郭宝崑（1939-2002）." Inter-Asia Cultural Studies 4.2 (2003): 193-201。
Robin Loon (2007). LIV. Singapore: TheatreWorks Ltd.
Kuo Jing Hong （2002）。Kuo Pao Kun: And love the wind and rain. Singapore: Crucible Pte. Ltd.
我是在小学的时候，被父母逼上英语沟通与戏剧班。当时是以玩玩的心态去参与，主要是为了加强自己的自信心，和建立良好的英语基础。正整六年的戏剧班，让我对这门艺术产生了浓厚的兴趣。到了中学，自然的就加入了戏剧社，在其中也学到了不同的演绎方式，与同学和教师沟通切磋时，认识了铃木忠志这位戏剧大师，偶然对不同戏剧法有了了解和尝试。
铃木忠志以独特的见解，创造出了自己的戏剧教学方式。这一套昭示，如今已被全世界接受与学习当中，最主要，是它勇于把古西方文学代表作拿来加入新点子、新生命，创造出全新的戏剧体验。这套戏法没有久远的历史，但却带给戏剧一个全新的态度以及层面，让大家以不同的眼光去看戏。这也推出了新颖的创作、理念。一套演员教学法让这门艺术潜移默化，成果不只限于演技，同样的也改变了当下新新人类的导演技巧和编剧写作。我就是当中获益不浅的门徒。
带着对“铃木戏剧教学法”的热忱，我有幸在中学时期加入了本地一代戏剧大师郭宝崑所开设的“实践表演艺术学院”。在那一年的课程中，学到了多种戏剧艺术与表演，更有机会向这位本地戏剧教师学习，更曾与郭宝崑老师对过话，过过招。
到我十六岁时，已接触过多种演绎方程式。尝试过传统与新世纪的，也有过中英语表演经验。从中，我还是最爱铃木忠志老师的演绎法，因而深入研究，磨出了自己的风格，投身入戏剧创作与指导。我不断阅读不同戏剧编剧的故事与剧本，从中学习。自己学习，自己领会。秉持着信念，发掘自己的才能。郭宝崑曾提过，“戏剧是生命的反影，更是生命的延伸。戏剧写作是发自内心的、独特的，没得学，也学不来的。”（郭键汶，2003，页194）。我也因此吸收各方创作概念，想不只当个会读戏剧剧本的，或只当演员，在初级学院一年级时，尝试写出生平第一个剧本，参加了当年由TheatreWorks举办的新加坡青年编剧奖，还得了第二名。对当时修读理科的我，不曾受过专业写作训练，让校方感到十分惊讶。
接下来几年，我都参加了新加坡青年编剧奖，年年都如前三甲，当中更有三次夺冠。这当中，我服过兵役，也念了大学。在升大学二年级那年，被本地戏剧团TheatreWorks邀请学习当一部短剧的导演。我那时是随父母心愿念工程系，内心十分不愿。当导演的机会来临时，当然得好好把握。那部剧是本地编剧Robin Loon的《LIV》。当中提到说人最大的困境就是梦境，无论是一直有的梦想，或是白日梦，也可能是晚上做的恶梦，都有它一定的烦恼。（Robin Loon， 2007，页3）我就是追逐着梦想的人，带着许多烦恼，但也把握这每一个机会，享受其中。以为自己是理科的料，却对文科戏剧有着不解深情，始终只能如点水蜻蜓，偶尔过个瘾。
说真的，我一向来都处生于戏剧当中。但都往往没机会去深刻体会或将戏剧当我人生至今的重头戏。戏剧的个各个层面，我都有碰触过，就缺真正的身在戏剧的生活里或真正的去了解它。但戏剧影响了我，让我以不同的角度看人生，体验着真实与虚伪，感受到另一个世界。读着各个不同戏剧文学作品，对我的影响就在于让我痛苦，没有机会去追逐着方面的梦想，却在其中的到了荣誉和加冕，体验过人生的高低潮。一切就如郭宝崑老师所说过，人生的确如戏，戏也的确表现人生，但没真正体验的梦想，最实际、最完整。因为在脑中的画面，永远刻画得最完美。（Kuo Jing Hong，2002， 页29）
资料：
铃木忠志（1982）/唐十郎译 （1984）。铃木忠志编剧的演绎方式。台北：台北时代国际。
郭键汶 （2003）。回忆：郭宝崑（1939-2002）." Inter-Asia Cultural Studies 4.2 (2003): 193-201。
Robin Loon (2007). LIV. Singapore: TheatreWorks Ltd.
Kuo Jing Hong （2002）。Kuo Pao Kun: And love the wind and rain. Singapore: Crucible Pte. Ltd.
